钟鹂的三十多年艺术人生以沈阳杂技团为界，实现了艺术发展的两个飞跃。
　　1998年之前，在家乡重庆——她的杂技艺术起步的地方，通过个人的奋斗，她成为全国最优秀的技巧型杂技演员。在国内外诸多艺术大赛中，她摘取多项艺术桂冠。
　　1998年之后，在沈阳——她的杂技艺术成长的地方，她将个人的才能融入事业的发展中。在沈阳杂技团转型的杂技艺术剧目《天幻》中，她作为表演主力，与事业共同成长。
　　演员、演员队长，这是她成长的步伐；出国、学习，这是她进步的履历。放弃美国绿卡，显示出她对祖国的热爱、艺术的追求和文化的自信。在沈阳杂技团，她找到了自己的艺术归宿。
　　“从学杂技开始，我就从没想过放弃。我爱这项艺术，才会从国外归来。我相信，只有一如既往地喜欢它，才能在其中找到艺术的美感和文化的深厚。”

　　钟鹂：
　　女，国家一级演员。现任沈阳杂技演艺集团副总经理及沈阳杂技团副团长。

　　艺术成就：
　　主演　《舞流星》获文化部颁发的第二届“新苗杯”全国杂技大赛“金奖”。
　　主演《蹬人》获文化部颁发的第二届“新苗杯”全国杂技比赛“银奖”及“最佳个人表演奖”。
　　主演《舞流星》获第八届法国“未来杯”世界杂技比赛唯一“金奖”。
　　主演《转碟》获文化部颁发的第四届全国杂技比赛“银奖”。
　　主演《顶技》获第二十届摩纳哥蒙特卡罗国际杂技比赛“特别奖”。
　　主演《舞流星》获第十届比利时“希望之星”国际杂技比赛“银奖”。

　　指导节目荣获奖项：
　　节目《圣火——绸吊顶技》获第三十二届摩纳哥蒙特卡罗国际杂技团比赛“银小丑奖”（国际杂技比赛最高奖）。
　　节目《绳技》获文化部颁发的第七届全国杂技比赛“银奖”。
　　节目《90炫技——滑板飞棒》获文化部颁发的第七届全国杂技比赛“铜奖”。
　　节目《未来——双轨旋转飞杠》荣获文化部颁发的最高奖第九届全国杂技比赛“文华奖金奖”以及“创新奖”。
　　节　目　《族　群　翘首——变鸽子》荣获文化部颁发的第九届全国魔术比赛“银奖”。
　　节目《天幻Ⅱ——太阳鸟》获文化部颁发的第八届中国杂技金菊奖第三次杂技剧目奖创新奖。

　　A

　　训练时哭鼻子不是累哭而是急哭

　　钟鹂是个重庆辣妹子，说话干净利落。选择杂技艺术是机缘巧合，更是执着热爱。上世纪八十年代的艺术院团招生，比如今的高考、国考难度还要高。1988年，当重庆杂技团招生时，在家长的推动和个人的好奇驱动下，12岁的她懵懵懂懂地加入考试大军中。全重庆6岁-15岁的孩子中，有近两万人报名，最后只有25人入选。
　　在这25人当中，无论是学业还是专业，钟鹂都是最优秀的。
　　杂技、艺术体操、芭蕾舞等高难度的艺术形式会让人望而生畏，但钟鹂却淡淡地说，学杂技确实苦确实累，但如果是适合的孩子，并没有想象中那么折磨人。虽有练功的辛苦，更有练成后的欣喜。
　　艺术需要天分，或许钟鹂就是具有这样的天分。在日常的技巧训练中，她也哭过很多次，但原因绝不是痛苦，而是急于突破技巧前的压抑。
　　“你知道自己能做到，训练了那么多次也应该做得到，但就是堵在那里过不去，这没办法，那就哭一场，然后再继续练吧。杂技就是讲究千锤百炼的技巧，如果训练量上不去，就无法在舞台上挥洒自如。”
　　“懒惰是天性，别人督促你只是外在的，内因还是要靠自己去克服，只有自己才能成就自己！”
　　秉承这样的意志力和杂技天赋，钟鹂在技巧杂技的路上，比同班人要走得远一些，快一些。

　　B

　　17岁开始拿奖拿到手软

　　1993年，钟鹂学艺5年，开始了自己拿奖拿到手软的艺术生涯。那年，她第一次参加国家级大赛。
　　在重庆杂技艺术团的团史中这样记载：“1993年在遵义举行的第二届全国“新苗杯”杂技比赛中《舞流星》获金奖、最佳编导奖、优秀教师奖，《蹬人》获银奖、最佳表演奖。
　　1994年“舞流星”获法国巴黎第八届“未来世界”国际杂技比赛唯一金奖。”
　　这两个节目中，钟鹂都是主演。
　　接着她主演的《转碟》获文化部颁发的第四届全国杂技比赛“银奖”；《顶技》获第二十届摩纳哥蒙特卡罗国际杂技比赛“特别奖”；《舞流星》获第十届比利时“希望之星”国际杂技比赛“银奖”。

　　C

　　《天幻》在南美受热捧

　　1997年，钟鹂21岁时，开始了与沈阳杂技团的缘分。
　　1997年之前的沈阳杂技团，团里的账面上只有一千块钱，而外债却有九十多万，仅有的18名演员也无法组织像样的演出。当时的沈阳杂技团被外界称为“杠子团”，因为演员只能演飞杠、抖杠和爬杆。
　　新一任团长安宁到任一周后，立刻带领团里的骨干到全国各地甚至是国外进行考察，了解杂技发展的整体情况。之后，他作出了一个极为大胆的决定：打造沈阳杂技团的品牌，排演情景杂技晚会《天幻》。这样一个决定对于身处窘境的沈阳杂技团来说无疑是天方夜谭。
　　梦想需要有人来实现。在一次出国演出中，安宁向正在杂技艺术上升期的钟鹂发出了邀请，以重点人才引进的形式将钟鹂招聘到了沈阳。同期被招聘的还有上海、重庆、安徽、新疆等地的杂技精英二三十人。这些业界精英与沈阳杂技团的宏大设想相结合，改变命运的《天幻》出现了。
　　钟鹂至今还不能忘记《天幻》演出时的盛况。在南美演出时，3500人的表演场地，一天要演出三场，还有演出商排着队要求加场，每到一个城市之前的半个月，演出门票就会售罄。到最后，团里只能婉拒演出商的加演要求，因为演员的体力已经不能支持那么高强度的演出。
　　《天幻》这个杂技界新事物的诞生，不仅强烈刺激了南美市场的观众，也让作为杂技演员的钟鹂为之感叹。自此开始，钟鹂将艺术生命与沈阳杂技团捆绑到了一起。

　　D

　　她不满足于只当好演员

　　“当杂技演员，要有千锤百炼的技巧，这种艺术坚持是无止境的。杂技的表现比很多艺术形式更直接，做到就是做到，做不到就是做不到，骗不了别人的眼睛。”
　　钟鹂见证了杂技快速发展的阶段：以前的杂技是个人、多人为主，有点像体操运动员；后来的杂技加入声、光、电，效果就多了起来；现如今，观众们的刺激阈值在升高，单纯技巧型的表演很难取悦观众。
　　到了沈阳杂技团之后，钟鹂因为英语好，在表演工作的同时，开始参与外联协调工作。她自己也逐渐转型，从演员慢慢转变成一个“多功能角色”，参加演出的商务谈判、统筹协调等工作。
　　由于工作需要，沈阳杂技团委派钟鹂去巴西学习葡萄牙语。
　　在巴西的一年时间里，钟鹂要去语言学校学习葡萄牙语，还要在学外语的同时和外商有更好的接触，为沈阳杂技团第二次、第三次进入南美市场做好准备。
　　“以前当演员很简单，训练好上台能够完成表演，就算完成。现在角色转变了，自己的责任更重了，需要开拓出新的市场。”

　　E

　　“离开这个行当就不开心”

　　其实在沈阳杂技团的十多年间，钟鹂也曾离开过。她移民去了美国，她想继续深造，想拓展视野。在美国学习英语的一年时间里，她仍然和沈阳杂技团保持着联系，也会用自己的语言、杂技特长来为团里做自己力所能及的工作。
　　“一年后我就回来了，后来干脆放弃了绿卡。我发现自己还是喜欢杂技，离开这个行当我会不开心。”钟鹂觉得自己很幸运，杂技练功虽苦，但自己就是适合干这行。再回到沈阳杂技团，做起和杂技相关的工作，钟鹂格外兴奋。
　　如今，钟鹂的工作比当演员时复杂许多，仅外联工作就繁琐复杂。杂技演员在舞台上达到一定高度后，失误一次两次还能调整回来，但幕后工作不容出错，一旦出错，整个团队的努力就白费了。
　　钟鹂说，在南美市场，文化差异特别大。“沟通合同上的问题时，合同每改动一个字、一个单词，他们都必须重新再走一遍流程。南美的工作文化与我们不同，非工作日绝对不接工作电话、不看工作邮件。有一次，赴巴西演出的时间非常紧，但是对方去过圣诞节了，相关工作无法落实，再着急也没用。”
　　因为时差问题，钟鹂就先把所有的工作都提前做好，然后在晚上11点到凌晨4点期间，与南美的演出商联系。
　　靠着全团的共同努力，如今沈阳杂技团已经八进南美，每次巡回演出半年时间，不仅宣传了中国，宣传了沈阳，也创造出良好的经济效益。
　　钟鹂觉得自己很幸运，自己有天赋，而且选择了正确的职业。目前她是沈阳杂技团的副团长，她说，从事这个专业快30年了，杂技的发展已经和以前大不相同，沈阳杂技团需要跟上观众的眼光，引领观众的审美，培养出新一代杂技人才。